埃尔·格列柯（多米尼克斯·希奥托科普洛斯）

多米尼克斯·希奥托科普洛斯1541年生于坎迪亚，即今天的伊拉克利翁，克里特岛的首府；该岛自1211年起就是威尼斯的殖民地。他在克里特圣像画派中受训，这一画派是拜占庭艺术的晚期繁盛，1566年的一份文件已称他为“多梅尼戈斯师傅”。这些年间的两件署名作品保存于希腊：锡罗斯岛埃尔穆波利圣母安息教堂中的圣像Η Κοίμηση της Θεοτόκου（圣母安息），直到1983年才被确认；以及雅典贝纳基博物馆的Ο Ευαγγελιστής Λουκάς ζωγραφίζει την Παναγία（圣路加为圣母画像）。

约1567年他前往威尼斯，在那里研习提香和丁托列托的色彩与自由笔触，1570年移居罗马，细密画家朱利奥·克洛维奥为他在法尔内塞宫找到住处。他在那里始终未获重大委托，1577年前往西班牙，先到马德里，后到旧日的宗教首府托莱多。托莱多立刻给了他第一批大型祭坛画，他在那里度过了余生的三十七年，与伴侣赫罗尼玛·德拉斯·奎瓦斯以及1578年出生的儿子豪尔赫·曼努埃尔住在一座租来的宫邸中，儿子后来也成为画家。

他曾希望为国王腓力二世在埃斯科里亚尔宫作画，但国王不喜欢圣莫里斯的殉难（1580–82），这一希望随之破灭。埃尔·格列柯于是留在托莱多，为教堂、医院和城中博学的神职人员作画，为酬金对簿公堂，并研读哲学。1614年4月7日他在那里去世。

在托莱多，埃尔·格列柯找到了自己的风格：高大扭曲的身躯、由内发光的面容、仿佛被撕裂的云层，以及无人使用过的色彩——刺目的黄、冷冽的蓝、玫瑰色和灰白。为托莱多大教堂所作的Ο Διαμερισμός των ιματίων（El Espolio，脱掉基督的外衣，1577–79）是他在西班牙的第一次胜利。Η ταφή του κόμη Οργκάθ（奥尔加斯伯爵的葬礼，1586–88）至今仍挂在当初为之绘制的圣多美教堂中，画中圣斯德望与圣奥古斯丁将伯爵的遗体放入墓穴，上方他的灵魂升入旋转的天堂；一排身穿黑衣的托莱多绅士在旁观看，而指着这一幕的小男孩正是画家的儿子。

后期作品愈发自由、愈发奇异。Άποψη του Τολέδο（托莱多风景，约1599），现藏纽约，是西方艺术最早的纯风景画之一，描绘风暴天空下的一座城市。Ο Λαοκόων（拉奥孔，约1610）是他唯一的神话题材画作，把特洛伊祭司和他的儿子们安置在托莱多城墙之前。Το άνοιγμα της Πέμπτης Σφραγίδας（揭开第五印，约1608–14）中赤裸扭动的人物，是毕加索创作《亚维农少女》时研究的对象。此外还有神父与贵族的肖像，以及他的工坊绘制的系列圣徒和使徒像。下一世纪的西班牙评论家称他的晚期风格为疯子之作；而其背后的拜占庭训练——把身体视为光的容器而非血肉——正是希腊人最先认出的东西。

希腊自豪地以Δομήνικος Θεοτοκόπουλος之名把他视为自己的儿子。同为克里特人的尼科斯·卡赞扎基斯把自传Αναφορά στον Γκρέκο（致格列柯的报告，1961）献给他，如同献给一位先祖。伊拉克利翁的克里特历史博物馆藏有两件早期作品基督受洗和西奈山风景，而伊拉克利翁附近自称是他出生地的福德莱村有一座小型埃尔·格列柯博物馆。雅典贝纳基博物馆展出《圣路加为圣母画像》和一幅《三王来朝》，锡罗斯岛保存着圣母安息圣像。伊拉克利翁有一座公园和一条街道以他命名，扬尼斯·斯马拉格迪斯执导、范吉利斯配乐的电影El Greco（2007）在希腊票房大获成功。任何到访托莱多的人都可以在他当年悬挂的原处看到《奥尔加斯伯爵的葬礼》。

• 他以希腊字母为画作签名，常常加上“Κρής”（克里特人），即使在国外生活四十年后依然如此。
• 锡罗斯岛的圣母安息圣像直到1983年才被确认为他的作品，当时一位修复师发现了签名。
• 《奥尔加斯伯爵的葬礼》前景中的男孩是他的儿子豪尔赫·曼努埃尔；男孩口袋里的手帕上写着父亲的签名和年份1578，即男孩出生的那一年。
• 毕加索的《亚维农少女》（1907）在构图上受惠于《揭开第五印》，当时这幅画为毕加索的一位画家朋友在巴黎所藏。